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【文／石計生】
繼侯孝賢的《悲情城市》在1989年威尼斯影展奪魁後，整整經過了16年，蔡明亮的《天邊一朵雲》終於為台灣在國際知名影展中再次獲得大獎，這次是坎城影展的「最佳藝術貢獻銀熊獎」等三項獎項。《悲情城市》的視覺震撼在於是在台灣解除戒嚴後不久，第一部直接觸及台灣長期以來的政治禁忌：「二二八事件」的文藝作品，因此引發極大的討論與爭議；而《天邊一朵雲》所帶來的觀看震驚則是來自於挑戰台灣儒家式社會的「身體」禁忌：將A片的全裸性愛鏡頭直接暴露，造成炸彈式爆開的多元議論與評價。事實上，這兩部使得台灣電影揚名國際舞台的故事題材，某種程度上反映了台灣社會型態的急速轉變，亦即從《悲情城市》到《天邊一朵雲》，象徵著一個國民黨統治時期的威權時代的瓦解，到民進黨執政時期的表現出來的後現代消費社會。

從政治的到身體的，電影中所表現的「禁忌的遊戲」有著根本的轉變。《悲情城市》中因為一場屠殺，其質疑台灣的中國屬性的神話與國家認同的徬徨，在在觸動著方才解嚴後的觀眾神經。在九○年代的台灣，那各種社會運動蓬勃興起、從政治到社會的管制鬆動、與由媒體所接收的西方個人主義取代原來生活的集體的過程中，其爭議性展現了當時認同的調整與台灣社會邁向多元化的文化象徵；而《天邊一朵雲》得獎的2005年，可以說是一個「後悲情城市」時代：如最近的關於當台海發生戰爭時，大學生是否願意上戰場打仗的民意調查，其結果有六成五的學生不願意當砲灰足以顯示，政治及其動員已經不是「禁忌」的主題，現在「身體」才是主題，禁忌的遊戲的主題，「身體」於焉成為我們的新時代精神。